大嫂与普女 -

“大嫂”角色令观众如痴如醉，2023年春节档期，高叶凭借《狂飙》中陈书婷这一角色与高启强一同引发广泛关注。相较之下，仅一年前她在《我们的婚姻》中饰演的女强人黎小田，虽展现出了精湛演技，却未能达到陈书婷这般令人瞩目的光芒。

高叶在《狂飙》中最具冲击力的表演之一，莫过于她用一根黑带子勒住高启强的场景。这一举动虽带有威慑力的暗示，却真实展现了黑道女性特有的危险魅力——既有令人屏息的美感，又暗含致命的威胁。正如硬糖君此前分析的春节档呈现的“叔圈互卷，流量失声”现象，女演员圈层同样存在着角色塑造的隐性竞争。尽管春晚舞台上各路甜美女星绽放异彩，但真正引发观众共鸣的却是《狂飙》中的“大嫂”角色。相较于2022年底被推崇为“内娱唯一纯白茉莉花”的形象，大嫂则以带有锋芒的红玫瑰姿态出现。两种花香各具特色，共同构成了影视美学的丰富图景。但现实中，人们对红玫瑰的惊艳往往将其局限于女配角色，而对茉莉花的淡雅却要求其承担女主之责。这种审美偏好与角色定位的矛盾，恰反映出观众对单一女性形象的审美疲劳。值得关注的是，豆瓣评选的“四大普女”榜单虽被质疑缺乏公允，却无意间揭示了行业对女性角色的刻板想象——所谓“普”，实则是对女性审美多样性的忽视，当她们的颜值被定义为“不普”，恰恰印证了影视市场性别表达的匮乏。

关于影视行业资源分配不均与角色形象缺乏多样性的问题，其根源究竟在于创作领域的保守壁垒，还是市场层面的双重标准？在探讨'谁能演大嫂'这一角色定位时，不得不提及女性在影视中面临的双重困境——既要在情感与权力的交织中展现复杂性，又需在传统叙事框架内维持形象统一。《无间道2》中，37岁的刘嘉玲与22岁的陈冠希之间形成的戏剧张力至今令人难忘，当陈冠希因大哥之死试图介入时，刘嘉玲以'我是你老大的女人'的强势宣言，展现了女性角色在权力结构中的突破与反叛。这段经典对白不仅凸显了角色的立体性，更揭示了影视创作中性别角色的深层矛盾。

杜琪峰执导的《枪火》中，大嫂的形象更具象征意义。她的出现堪称兄弟情义破裂的导火索，这一设定凸显了角色在帮派叙事中的关键地位。八九十年代的港片在塑造黑帮大佬经典形象的过程中，也创造了诸多令人难忘的大嫂角色。这些女性既是帮会背后的贤内助，又承担着二把手的权力角色，更成为无数小弟心中的意象化身。尽管女性普遍向往被宠爱的公主梦，但当一群小弟前呼后拥齐声唤她为'大嫂'，身着西装高跟鞋走过街头的场景，仍令人难以忘怀。女性的柔美与英气本无优劣之分，前者或许更容易激发观众的共情想象。高叶虽非传统意义上的大美人，却凭借扎实的演技完美诠释了浓妆下的熟女韵味。在倪大红饰演的老爹面前，她展现出娇羞的干女儿形象；面对高启强时，则化身为贤淑的过日子好媳妇，其存在感甚至影响着丈夫的衣着品味——从高启强与书婷相伴时的精致装扮，到书婷离开后的邋遢造型，这种反差恰成为角色魅力的注脚。

在小弟眼中，她堪称运筹帷幄的军师。面对家族纷争时，总能以缜密的谋略化解矛盾，如"开辆车赶快追上你大哥，千万不要让他知道这件事，晓晨这边我来摁住"这般看似寻常的安排，实则暗藏全局的布局智慧。而当面对小叔子高启盛时，她又化身成令人心悸的"情敌"，剧中每当书婷与强哥亲密互动，高启盛眼中闪烁的杀意便令人印象深刻。

这位角色集成熟、妖冶、杀气与狠辣于一身，展现出复杂的多维人格魅力。在内娱众多演员中，能完美诠释这种特质的堪称凤毛麟角。硬糖君看来，内娱中能诠释这一角色的演员寥寥无几，曾黎、陈数、朱珠、闫妮、宋轶、张馨予等人凭借独特的气质脱颖而出。

曾黎的演绎充满戏剧张力，早年在唐人版《聊斋志异》中饰演的梅三娘便已显露锋芒。这个被网友戏称为"童年阴影"的角色，既有着女鬼般令人不安的气质，又散发着超凡脱俗的美感。从梅三娘到《浮图缘》里的荣安皇后，曾黎在与王鹤棣的镜前暧昧戏中，将大嫂角色的隐晦情愫演绎得淋漓尽致，难怪保剑锋会成为她的忠实粉丝。

陈数则在《和平饭店》中诠释了另一种大嫂范本。她所带来的优雅神秘感，仿佛将观众带回了张曼玉《花样年华》的年代。剧中那件长款皮草大衣，完美勾勒出女性的曲线之美，令人不禁想要轻抚她的腰肢。这种复古而危险的气质，正是大嫂角色的精髓所在。

朱珠继雪梨之后，以《天龙八部》中康敏一角再度诠释性感魅力。相较于钟丽缇在该角色中展现的过于外露的现代感，朱珠的演绎更显含蓄而具有爆发力，其披麻造型更是令人屏息的美。在真人版《斗罗大陆》中，朱珠以霸气姿态诠释角色，每个细胞都在张扬着斗罗大陆第一强者的气场。闫妮自带的嫂子韵味若不加以克制，便可能沦为《画壁》中令人发笑的喜剧角色。宋轶在《伪装者》中于曼丽的形象证明了其驾驭浓妆的能力，但她的表现更契合具有神秘气质的悬疑角色，如《暗夜行者》中的演绎。而在豆瓣平台上，'普女'这一标签被用来形容某些角色，其评选标准似乎展现出某种刻意的平等性。值得注意的是，沈月因被认为不符合'普女'的定义而遭遇争议，这种评价是否与她的身体管理存在关联，或许值得深思。

在讨论四位常被归为‘普女’的演员时，不得不承认她们的五官条件颇具特色。例如赵露思那具有悬胆结构的鼻梁与清晰的下颌线条，白鹿则凭借精准的三庭五眼比例搭配纤细的鹅蛋脸型，成为镜头下的理想人选。豆瓣平台上对她们的质疑，或许源于审美标准的差异——相较于张柏芝、陈红等拥有超凡颜值的前辈，她们既缺乏神颜的视觉冲击力，也未展现独特的人格魅力或精湛演技（如舒淇的性感张力与周迅的文艺气质），这使得本可称得上精致的面容在某些视角下显得平淡。将她们定义为普女，实则暗含着对审美标准的焦虑投射。从更深层的视角分析，‘普女’人设的流行，与当下观众心理需求密不可分。在追求轻松治愈的观剧氛围中，古偶、甜宠剧往往倾向于构建童话式的世界观。这类作品中的女主角，理所当然地被塑造成具备美好品质却少有现实复杂性的迪士尼公主形象。以虞书欣在《苍兰诀》中饰演的小兰花为例，动漫版的台词或许尚可接受，但真人演绎时过度天真的表现显然与角色设定产生冲突。这并非演员个人的失误，而是剧本创作的局限。客观而言，能够将活泼可爱的角色演绎得不令人反感，已是一种难能可贵的表演成就。回顾当年黄奕在《还珠3》中的表现，同样遭遇了类似的争议与批评。

在《传闻中的陈芊芊》中，女主角以灵动的个性挑战了传统叙事框架，其对固有角色设定的质疑态度为剧情注入了独特活力。尽管赵露思标志性的"韩式演技"在夸张表现上显得捉襟见肘，但她在《星汉灿烂》中饰演的复杂角色已展现出显著成长——外表率性却内里敏感细腻的特质，使其突破了单一清新形象的局限。然而，即便如此，人物的心理蜕变仍被困在童话式叙事的茧房中，难以触及更深层的人性层次。

与赵露思形成对比的是田曦薇在《卿卿日常》中的演绎。这位拥有相似大眼睛特征的演员，似乎将角色简化为在陌生环境中结识伙伴的"古代大富翁"游戏。剧中反派角色的塑造也呈现出明显的童话化倾向，要么是自我觉醒的善恶转变，要么是因罪行被放逐的宿命安排，缺乏现实主义作品中更具复杂性的道德困境。这种叙事模式虽然便于观众理解，却也限制了角色塑造的深度与戏剧张力。

不得不承认的是，当女性主角们开始以烟火气十足的生活方式展现平凡一面时，这种看似"普女"的设定反而成为治愈人心的良药。以世纪之交的《还珠格格》为例，剧集中香妃中毒后被蝴蝶所救、紫薇跳崖时被蝴蝶托起的情节，在简单质朴的女主人设加持下，反而显得格外动人。田曦薇角色在剧中天天享用各类糖油混合物却毫无发福迹象，通过勤奋学习成为管账小能手，并以善良本性助力夫君赢得夺嫡之战，这些充满生活气息的特质恰恰印证了女主人设的童话性。观众对童话故事始终怀有特殊情结，就连"硬糖君"这样的网络昵称也成为饭后谈资。而童话世界中那些复杂深沉的美艳角色，往往都被赋予了反派身份——就像《白雪公主》里的恶皇后或是《还珠格格》中的那拉继后，她们的多面性总被归为故事发展的对立面。这种看似矛盾的现象，恰揭示了两种截然不同的美丽形态：一种是贴近生活的烟火气之美，另一种则是历经雕琢的童话式魅力。

在女频与男频作品中，“普女”与“大嫂”现象折射出性别审美差异。女性角色常被塑造成叽喳八卦的校园元气少女，而男性角色则更偏爱白瘦幼、傻白甜类型。这种偏好形成鲜明对照——当虞书欣和赵露思以学生形象出现在剧中时，她们的鲜活个性恰好符合“搞笑女”的标签，却也暗示着这类角色往往缺乏情感主线。反观直男观众，更倾向于追逐奶茶妹妹式文静寡言的女神形象。值得注意的是，"大嫂"这一设定在男性视角中更具吸引力，从《狂飙》引发的讨论回溯，《余罪》中徐冬冬饰演的沈嘉文便曾成为现象级"大嫂"代表，其角色人气甚至催生了王晶以《追龙》场景拍摄的网大《大嫂》。

该片对"跛豪"角色进行了性别转换的改编，演员徐冬冬作为从小饮用椰树牌椰汁长大的港人，其饰演的徐若仪在经历债主性侵与男友背叛后，选择依附黑帮大佬罪哥。影片通过王胖子的叙事视角，展现了90年代港产片中男性主导的叙事框架，但也暗含性别意识的微妙变化。当手下用"臭鸡"贬低三位女性时，徐冬冬以啤酒瓶反击的场景，彰显了角色突破传统性别规训的特质。值得注意的是，尽管多数港片以男性为中心（如《洪兴十三妹》的特殊性），但女性角色往往被物化为符号化存在。然而，在审视港片大嫂形象时，我们发现她们实质上构成了男性权力体系中的颠覆力量。《一个字头的诞生》中，大嫂对落难阿狗的主动追求，通过对其衣着品味的掌控及亲密关系中的主导地位，展现出非传统性别角色的特质。《狂飙》里的陈书婷则体现了独立女性的复杂性，她对高启强的爱慕与对安稳生活的执着形成微妙张力。大嫂的身份超越了单纯的"大佬女人"，其选择本身就具有权力重构的意味——正如高启强后期对晓晨的表述，陈书婷的影响力已渗透至权力核心。若要厘清大嫂与普女的本质差异，可追溯至《古惑仔》系列中黎姿饰演的"小结巴"。该角色虽以小太妹形象出现，与赵露思、欣欣子等现代演员擅长的类型相似，但其存在本质是为烘托陈浩南的英雄气质。相较之下，大嫂角色更具备塑造男性成长轨迹的能动性，她们不仅是日常生活的陪伴者，更是男性在黑帮世界中突破与蜕变的引路人。这种角色差异源于叙事功能的不同：普女代表可亲近的日常情感，而大嫂则隐含着超越常规的权力象征，需要在暴力与欲望的淬炼中完成身份的建构。

在男频影视作品中，大嫂这类角色往往能成为亮点，但近年来随着男频剧整体质感下滑，这类角色逐渐淡出视线。相较之下，古装偶像剧与甜宠剧更倾向于塑造甜美女主形象，既符合男性观众的审美偏好，也易于女性观众产生情感共鸣。然而，陈书婷凭借大嫂人设的成功出圈，或许预示着行业正着手重塑此类角色。值得注意的是，这种重塑需与以往的都市女性群像及独立女主形象区分开来——大嫂角色的本质更接近于具有强烈行动力的推土机，而非单纯输出金句的符号。